第344章 于义于利 (第1/2页)

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藏宝阁的房间内，足足三个时辰的时间，沈游弋与沈千军不吃不喝在其中鉴定古玩，足足一百件古玩，他们全部鉴定了一遍，以确定真品与赝品，经过反复的磋商，两人终于挑选出来了十件赝品，然后敲门让仆人找来蔡凌云。

然而通过房间内的监视器与监听器，蔡凌云早已经将两人的言行听了看了一个清楚，不一会儿，她就请来了蔡家老佛爷蔡红英去验收成果。

看到两人挑选出来的十件赝品，蔡红英眯着眼睛，放出精光，一一扫过，表情没有任何的变化，只是淡淡道：“两个臭小子，你们的速度倒是不慢，比我预计的时间快多了，看来是拿出真本事了，千万别糊弄我老人家，一个个，给我好好说道说道。”

十件古玩赝品中，七件都是字画，另外三件则是瓷器，这与藏宝室内的古玩类型分布相仿，这里面的藏品大部分都是蔡红英退隐后收藏的，所以蔡家最擅长鉴定的瓷器最少，大部分都是字画书法一类。

沈千军拿出了第一件赝品字画，这是一幅《岐山行旅图》，由唐代画家李安创作，李安乃是李唐的靖安王之后，生于皇室，作为公子王孙，李安热爱诗词歌赋，与李白，张九龄等人交好，他平生最好画技，一生痴迷此道，拜唐代丹青圣手张为之为师。

这幅《岐山行旅图》乃是李安途经岐山之际，趁兴而做，远处飞鸟高峰，白云浩渺，从山脚下可见溪塘小桥，密密丛丛的树木中坐落着数间茅屋，其中一榭依石临水，有白衣人坐其中，从房后望去，蜿蜒山路沿谷涧上去。

在两山之间、谷涧之上，有一巨大的楼阁，阁后烟岚弥漫，层岩丛树，飞瀑奔泉，又有山楼水榭、远寺长桥，此画无论是构图布局，还是用笔着墨，尽显大家风采。

“蔡家奶奶，这幅岐山行旅图乃是混搭之作，其造假者的手法非常精妙，足以可见用心，但是远远达不到天衣无缝的地步。”

“寻常造假者一般都是采用采取现代高科技印刷的手法，以求得同大师真迹的"分毫不差"，如果不了解这种印刷科技，恐怕经验丰富的老鉴定师都有可能打眼，毕竟这种借助科技力量诞生的赝品在色彩与神韵方面几乎与原作相差无几。”

“不过一旦了解了印刷技术，这种造假手法也就作废了，最保险的还是勾填，对临，仿改，描摹等等古派的造假技术，只是这些方法，对于造假者的功力是非常大的考验，想要达到以假乱真地步，非丹青圣手不可。”

“这幅岐山行旅图的造假者很聪明，运用"混搭"手法，一半印刷，一半手工绘制，让这幅赝品既具有彩色喷墨印刷的精致，又不失人工描画的笔触，不过这幅画有一个致命的缺

陷，在最后的做旧环节。”

“古人用墨，都是使用矿物质与植物两种原料，矿物质颜料，历史愈久越漂亮，不会褪色，而植物质颜料则会随时间而逐渐褪色，此外，由于绢画的质地不同，画作受色的程度必然不一样。”【~#爱奇文学！￥免费阅读】

“明代以前的绢传至今日，表面上已绝无亮光；丝上的绒毛，也已经完全褪掉。其颜色则内外如一，而作假者使用新绢，依旧带着新绢的特征，上面的颜料与新绢甚至产生了透色，导致细微的色差变化。”

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